故，水景的范围之广，可作为城市的组成，小区的要素，建筑的延伸，园林的构架，装饰的元素。就其专业的范畴而言，水景不属于园林，也不属于规划、建筑、市政。就去艺术门类而言，它以最富于塑造性能的水作为材料，不同于凝固的音乐--建筑艺术，也不同于雕塑艺术、绘画艺术。建筑、雕塑、绘画、音乐一旦完成，即凝固，流芳百世，供人欣赏、仰慕。这些艺术或属于三维或属于二维。而水景还应加时间维成为四维造型艺术。水景如果与音乐相结合，便成为有形的音乐，随着时间不断的变幻，生生息息，永无休止，于雕塑艺术相结合，就成为雕塑水景艺术，与建筑艺术混为一体，成为名副其实的陆地水晶宫。此外，观赏者甚至还可以直接参与水景之中，与水共舞，尽情嬉戏。故现在人造水景已形成为的水景艺术门类。 水的游移、流动和不确定以及等众多特性为文学、艺术提供了绝佳的描写和描绘主题。历史.上对于水 佳篇名作或由水而引发的种种情思所营造的不同意境更是俯拾皆是，水的这种意境之美常以文学或艺术的形式为载体得到了实现。 清泉汩汩，则是另一种意境之美，它传递给人类的是窃窃私语、娓娓道来的轻声述说。它所浸润的是历代文人的心灵。陶渊明《归去来辞》中“泉涓涓而始流”，将隐士人格的象征永远于泉联系在一起，“山泉之美，清音冷身耳。风泉度丝管，苔藓铺茵席。风声泉声，是无上的音乐，着云自忘归，听泉常永日，眼云听泉，是诗人之美的乐趣。或踏月赏泉，或抚琴伴泉，或携酒醉泉。”泉声，泉志更注于心，使人听之能痴，受人难舍。正如白居易所云：夏之夜，吾爱其泉亭亭，风冷冷，可以谥烦析醒，起情。朱熹的“憩此港山曲，洗心闻涧泉”也同样道出了泉声的“论肌浃髓”之美。 城市园区水景的水量保障问题对于水景观的建设与运行至关重要，收集雨水资源作为景观用水技术可行、运行经济、符合当前的节水形势。在 水景观的设计过程中应用水量平衡分析可以将雨水利用与水景建设统筹考虑，指导水景方案的规划设计，寻求合理的水景规模、高效的水资源利用率，降 低水景项目的建设投资与运行费用。将雨水利用和水量平衡分析运用于水景设计中，有利于实现在水资源日益紧缺的形势下水景建设的正常发展。 水的形态因水体的形状而定，风景园林中的静态湖面，多设置堤、桥、洲、等，目的是划分水面，增加水面的层次与景深，扩大空间感是为了增添园林的景致于趣味。 1、倒影成双：四周境外反应水中形成倒影，使景物变一为二，上下交映，增加了景深，扩大了空间感。 2、借景虚幻：岸边景物设计，要与水面的方位、大小及其周围的同时考虑，才能取得理想的效果，这种借虚景的方法，可以增加人们的寻幽乐趣。 风平浪静时，微风送佛，送来细细的涟漪，为湖光倒影增添动感，产生一种朦胧美。若遇大风，水面掀起激波，倒影顿时消失。 人类聚落“以水为先”，造园“水为先着”，山水画家“画山先懂水。从水真实形状向虚拟的抽象状态的，使水具有了物质属性，生态属性，生命属性和属性。水的文化属性以不同的侧面，不同的形式得以体现，其中山的哲学意味和审美意味是文化属性中最.具有感染力的成分，体现的面也极为广泛。水艺术设计在园林中的体现更为深刻，园林的概念放大到城市中，对城市品质形成中的水，就从物质的意义中跳跃出来，了审美的范畴。无论是古代村落的水艺术设计，园林水设计，水的审美特征都是具有普遍意义的。水所具有的“流动之美”、“晶莹之美”、虚灵之美“、”清音之美“、”集成之美“等都在中得以展现。 本文来源于ipfs |