手掌纹路图解昨晚嘉德大观拍卖，曹氏默斋的收藏专题大获成功，水月过亿成交，吴昌硕的大尺幅水墨荷花更是前无古人地超千万成交，都刷新了画家的成交记录。 之前我们曾经撰文写过，默斋主人曹仲英收藏的最大特点，是高颜值，以及温柔地观照艺术史，不是简单地考虑谁名头大，就选谁的，而是去选择每个艺术家最美好的那件作品。 这样的方法看起来非常不功利，是一条很慢的道，但其实是最准确的道。不管再怎么炒作也好，天价也罢，艺术的本质，不过就是为了美，你发现只要卖得好的作品，都是美的产物，当然，美有很多种，美不仅仅是漂亮。 如果失去了美的属性，不管用什么方法包装，尽管有一时的买单者，但不会一直有。所以，收藏也好，投资也罢，慢慢来，比较快。 今天推荐的这家江南一隅的拍卖行，就是这样的，慢慢来，小而美。他们要推出的是艺术品，甚至连拍卖这件事本身也是一种艺术，今季他们只选了115件作品，拍两个小时，大家轻松，开心，也不会为了买一张画苦熬到凌晨。这家公司，就是浙江南北拍卖。 浙江的艺术基因非常悠久，南北拍卖的主理人们天天受到熏陶，自然也非常注重颜值这件事，因此他们选画的第一标准就是颜值。我翻看图录时，看到不少好看的花花草草，色彩缤纷的瓜瓜果果，瞬间觉得很是治愈，于是将这些高颜值的花花草草，特地摘出来，在距离周五遥遥无期的周二，供大家来一次眼睛和心灵的SPA~ 《太湖春色》描绘的是太湖春景，画面山水与花卉相结合，近处为一片怒放的桃花，远处的亭阁掩蔽于桃花与树木之中，与广阔的湖面相接应。天气回暖，湖上的船只也逐渐增多。湖边的树木已抽出新枝，粉红色的桃花与嫩绿色的枝叶交相辉映，整幅画面呈暖色调，具有鲜明的时代特征。 是幅以高远构图，将农舍与远帆等素材融入古典山水画境，河岸村落中桃花盛开柳树摇曳，远处帆船成群结队，画面中既有南文人的清雅又有北派山水的洒脱，既有传统文人画的韵味，又有陆俨少个人面貌的现代装饰意味，一派生机勃勃的春之景象。 在北平期间，黄宾虹与朋友的通信中开始谈及花卉画的内容。此后，花鸟画一直成为他创作的一个方向。 这幅一九四五年作的《芍药图》上有郭则澐、寿石工、张伯驹等八家题跋，可见当时黄宾虹的花卉画已具自己独特的面目。此作为《黄宾虹全集》中重点推荐的作品之一。 陶冷月的绘画题材宽广，山水以善绘月景、瀑布著称，翎毛中喜绘大雁，花卉则以梅花、芭蕉和牡丹题材擅长。 陶冷月笔下的梅遵循透视原理，每朵梅花都圈得浑圆，体现出基本功，“好与梅花一样清”。为了画梅，他“一再至梁溪的梅园、邓尉的香雪海，又赏沧浪亭对宇可园的铁骨红，就地写生，得其神态”。 该幅梅花画面笔笔精到，在吸收传统技法后又融入透视特点而自成一格，画面情致幽淡闲放，意境空灵、超逸，既有传统笔墨，又有时风貌，精密、浑厚、雅丽、。 款识：衣被深功藏蠢动，碧筐火暖起眠时。题诗劝尔加餐叶，五月吴民要卖丝。沈周。此石田老年奇构也。己丑四月兵火仓皇声中，孙伯渊兄携来对临一本以遣积闷。吴湖帆记于沪寓。 1.孙伯渊（1898-1984），江苏苏州人，著名书画碑帖鉴定家、收藏家。孙伯渊与吴湖帆为吴中挚友，相约来上海后对门而居，朝夕相处，过从甚密，共享鉴藏古画的喜悦。 2.吴湖帆素有绘图“付顾抱真存之”以纪念的习惯，画中左下“抱真”一印，当为吴湖帆夫人顾抱线,500,000 RMB 这幅画吴湖帆临的沈周，吴湖帆对古代作品的临摹，可谓一丝不苟。他早年遍临了家藏四王真迹，每帧均达数十遍，每遍反复增损。一次临毕，必将原稿与临本并悬，久久玩味，于布局、经营、勾勒斫拂之处认真比较、细心体察，然后继之以两遍三遍，直到毫厘毕肖，一如书家临池的双勾。 春天更是出游的好时节，或踏青或走街串巷，拜访旧友，怎么能说唯有爱与美食不能，还有莫负春光呐！ 款识：平章瑶岛花林树，点缀深山紫翠红。唐子畏设色，法松雪而仍有李希古遗风，此南北二合冶神手也，偶然师之，不求甚似。吴湖帆并识。钤印：倩盦（白） 万里江山供燕几（朱） 吴湖帆不仅擅长画花鸟，山水上更是拿手，尤其是在春色的描绘上，用色是海上一绝。这幅琼岛林景，层层渲染，小青绿的感觉非常舒服。山间点点红花，真是一幅仙境，让人非常期待春天的到来。 潘天寿作的新放图能给人勃勃生机，善于捕捉花朵绽放那一瞬间的姿态，画面轻逸雅致，配合《怒放的生命》观看，效果更佳。 《静物》一作，林风眠借助物象的载体来抒发他的色彩感觉与胸中画意。画面仅仅描绘了一只瓶花，一片蓝色的桌布，两只玻璃器皿，简而可简的画面元素，在灰墨平涂的水彩之中，调子很统一，肌理变化多端，色墨的流动感，如同生命的悸动，非常轻巧雅致而且层次浓厚。 全幅素净，这些瓶罐杯盏全取材自家中实物，画面上稚气朴素，但是一贯的剔透空明的气氛与的画面令凝神释。 陈之佛对传统的工笔花鸟画可谓情有独钟，那精美的表现技巧，严谨的造型手法以及颇具装饰味的画面形态都与图案设计有着一种内在的相通。 他的的画风兼取后蜀和南唐，徐、黄二家之长，对宋代画院工笔花鸟作品用功尤勤。在表现手法上，仍以工整写实为主，在传统技法的基础上将图案的装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点结合，一定程度上了传统工笔重彩花鸟画， 从而形成了个人风格。清新典雅与明净柔和是陈之佛在这一时期工笔花鸟中呈现出的基本趋势。 款识：多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。六十二年癸丑八月二十日，写似瑞昆仁兄教正，大千张爰。钤印：张爰之印（白） 大千（朱） （白） 环荜盫（禾） 但要说张大千的最爱，自然是荷花，张大千早年画荷花效仿八大石涛墨荷，到中期着重书法笔法在绘画荷花中的应用，直至晚年化古为己创作出完全属于自己的泼墨彩荷花，他从未停止画荷。 荷花从画面中间向右侧出，略微倾斜的姿态显出“出纸”之姿，“尾随”的蜻蜓还未靠近花瓣，观者脑海里已能浮现它停歇的模样，画面动态可谓极好。 1. 林皋淡余景，陵阿下残晖。高风振庭柯，黄叶辞荆扉。鸣琴赋秋水，涉山歌采薇。倚杖青崖间，月落寒蝉稀。溥儒。 钤印：心畬（朱） 此扇骨为嵌螺钿工艺制作的花鸟图。嵌螺钿是用贝壳薄片制物、鸟兽、花草等形象嵌在雕镂或髹漆器物之上的一种装饰工艺。 此幅扇面所画瓜蝶图，为溥儒少见的工花鸟作品。瓜、叶及藤，先以干笔钩出，用笔婉转起伏，变化丰富，再以草绿、藤黄平涂。这种无任何向背之分的色彩处理方法，既强调了线条的美感，又增强了画面的装饰韵味。 款识：响观明人雷鲤丰坊所作草虫花卉，心甚喜之，兹略变其迹写此。九十一朽宾虹。钤印：黄宾虹（朱白） 黄宾虹熟谙画史且胸襟志向当在“岩壑”间，山水画是他用心用力之所在，正是潘天寿所谓的“山水绝妙”之后，方能“花鸟更妙，妙在自自在在”。 在浑厚凝重的基础上，化厚重为轻灵，出谨严而自在，能拉开厚重与轻灵的距离，是一种大本事，因为其内里是笔墨根底，更是胸襟的潇洒疏放。 说起秋天，自然会让人想到离别吧。飘零的树叶是最好的陪衬，胡也佛先生的这幅画以树枝和马鬃、毛尾营造向左的风感，马微微抬头，望向远方，眼神忧郁，完全可以配上“秋天该很好，你若尚在场”发QQ空间。 款识：1. 腰足强时懒似僧，老衰尤怯出门行。云罗日黯何由暖，二月街衢尚冻冰。春寒诗，六十岁后客京华时作也，白石山翁并记。 钤印：木人（朱） 白石翁（白） “书写般的用笔所画成的虾须、花藤，分开来看笔笔是书法，合起来看笔笔是形体。灯台、柴筢、蟹爪或荷叶柄，既是凝重而流畅的篆或隶的书法，也是确切而生动的形体。” 任重绘事直承晋唐宋元大家之渊薮，而睥睨傲视明清诸家，其显要特色，在于造物精微、细入毫芒，将传统之高古游丝描、铁线描及兰叶描合而为一，绘写人物、山水与花鸟能尽得灵妙。 出版：《溥心畬书画全集·第一册花鸟篇》P61，乾隆图书无限公司，1978年尺寸：57.5×44cm 款识：历劫不磨梅竹松，岁寒气味君子风。补天谁有好手段，顽石跳出娲炉中。丁巳春王正月，安吉吴昌硕。 出版：1.《中国近现代名家画集·吴昌硕》P118，天津人民美术出版社2.《中国十大名画家画集·吴昌硕》P70，工艺美术出版社 吴昌硕水墨大写意花鸟画《岁寒四君子》，作于1917年，画面中的红梅、翠竹、古松、石中幽兰，构图奇巧，树干穿石而立，《岁寒四君子》上的松、梅枝干充满篆书的风味，而且在画左上方的七言诗中，苍劲有力的行书，如龙行蛇游，刚柔相济。 翠竹在松兰中间倔强生长，喻高风亮节、虚心儒雅的君子。古松的粗杆在画面的右下方拔地而起，松枝却向左侧盘曲，喻不屈、老而弥笃的君子。 顾湄是秦淮八艳之一，她还是地位最显赫的一位，受诰封为“一品夫人”。顾湄善画兰花，十七岁时所绘《兰花图》扇面今藏于故宫博物院中。 据清余怀《板桥杂记》记载，顾横波“庄妍靓雅，风度超群。鬓发如云，桃花满面；弓弯纤小，腰支轻亚”。 说明：据藏家介绍，作品为70年代购买，1981年谢稚柳先生来港鉴定此画迹，并题跋。尺寸：105×41cm 这幅《梅竹双清》以梅花为画面主体，老干樛曲苍劲如铁，结构雄奇而富动势；新出枝干分柯交错，嫩蕊新芽清逸动人，呈现强劲的生命力。叶以汁绿直接挥写，生意姿态清新昂扬，衬显出梅花主干之雄崛伟岸。 钤印：唐云印信（白） 耳视（白）3. 曾向此中听络纬，西风吹上旧山衣。大石唐云。钤印：大石（朱） 耳视（白） 说明：上款人“尔康先生”即沈尔康，1919年生，上海青浦人，1937年中央大学实验中学毕业时，中大正筹建我国第一个航空工程系，他考入该系飞机设计专业。1943年，他到中国航空公司工作。在印度加尔各答及丁江两地任地勤机械员，为“驼峰”飞行贡献了一份力量。1945年到美国纽约泛美航空公司实习，1946年回国，先后在上海、中国航空公司任工程师。 《花卉草虫四季屏》作于1947年，是唐云的早期作品。唐云才华横溢，于花鸟、山水、人物诸艺兼善，其花鸟画早年私淑于华新罗，追求清新隽永、率意、疏宕、文质相间的笔墨意韵。此四条屏墨韵酣畅，笔调圆熟，设色明丽而又不失蕴籍，可谓唐云早年精心之作。 |